Conciertos

Festival Mono Núñez: Entra la Doxa, La Episteme y Los Músicos Colombianos

por Administrator en Mircoles, Julio 04 2012

Festival Mono Núñez: Entra la Doxa, La Episteme y Los Músicos Colombianos

 

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El Festival Mono Núñez ha devenido en pieza clave para entender las músicas andinas colombianas en su desarrollo durante todo el siglo XX, de manera particular en las tres últimas décadas y el comienzo del XXI, cuando este espacio propicia un renovado aliento a unas músicas que habían perdido espacios de mercado y performance, decayendo gradualmente desde el propio inicio de la industria fonográfica y el establecimiento de la radiodifusión en el país.

El FMN, actúa como catalizador de un movimiento musical que al presente ya se sostiene por sí mismo, tanto en las mecánicas de mercado global desde lo local como en los ámbitos académicos, redundando además en dar un cariz profesional a los músicos y agentes culturales que  intervienen en los circuitos de práctica instrumental, composición y producción  del género.

Pero más allá de lo estrictamente musical, como propuesta de estructura  organizativa, de forma paulatina el FMN se desarrolla como un foco paradigmático de política cultural nacida desde un organismo no gubernamental, cuando esto era todavía un tema incipiente en Colombia durante los años 80 y aun en los 90 y apenas se comenzaba a hablar de profesionalización en la administración para la gestión de las empresas culturales.

Al ser escasos los nodos de encuentro cultural como este, al nacer en los años 70, el FMN  deviene de capital importancia por el trasfondo de las guerras de diferente catadura que se enquistan como un moto perpetuo, en un país que necesitaba y sigue necesitando espacios para la expresión democrática de su diversidad, dentro de un Estado que no alcanza a gestarse como nación, cuando estos conceptos ya se disuelven en los vericuetos  de las construcciones simbólicas fragmentadas de la posmodernidad y la globalización.

Reflejo de la cadencia histórica de Colombia, el Mono Núñez encarna la partitura de un deicidio cultural: la autodestrucción de un espacio que había tejido positivamente hasta mediados de los 90 las expectativas de muchos sectores culturales, más allá del interés directo de las personas involucradas en la práctica de las músicas andinas, como escenario para celebrar la diversidad y para pensarse las coordenadas vitales de las músicas locales en el país y las políticas de gestión cultural y educativa desde iniciativas locales, privadas y públicas. 

Sobre esta perspectiva se reconoce a FUNMUSICA, como pionera de la puesta en práctica de acciones administrativas y de gestión cultural novedosas para ese momento, al tiempo de  construir una estructura de reflexión continua sobre la músicas andinas y paralelo a esto, una excepcional organización logística para el evento, que fueron copiadas prácticamente al pie de la letra por una notable cantidad de festivales  emergentes, incluyendo las conceptualizaciones sobre categorías y mecánicas de calificación elaboradas desde su interior para el concurso.

FUNMÚSICA, finalizando la década de los 1980,  llegó más allá en sus acciones, con la organización del centro de documentación del Festival y  la apertura de una escuela de música con programas al principio informales, pero que a partir de 1992 se concretaron en lo que es hoy la Escuela de Música de Ginebra, donde se han desarrollado y consolidado propuestas pedagógicas sobre las músicas colombianas con énfasis en las andinas, propuestas que tienen amplio reconocimiento y valoración en el país y que se proyectan con un gran  porcentaje de cobertura en el sistema educativo local;  con el declive paulatino en la última década de su capacidad de gestión, FUNMUSICA cedió el centro de documentación  y el programa de educación musical  a la Fundación Canto por la Vida donde se encuentran ahora.

El FMN se espeja de esta forma como una cruda metáfora de las coordenadas de la historia republicana de Colombia, evidenciada en la lucha por el dominio de los elementos conformantes del género por parte de una franja de clase social media/alta que no se desprende de sus intereses particulares, sosteniendo un sistema de gustos y sesgos ideológicos que de manera torpe, corta de  tajo la posibilidad de provocar un impacto de espectro social y cultural de gran alcance, en unos territorios donde la muerte, el secuestro, el desplazamiento y en general el horror de la guerra y la desigualdad, urgen la construcción continua de hilos de sentido que aten los grupos humanos y los individuos a la vida en todas sus acepciones.

De manera paradójica, pese a lo anterior, el país se aposenta los últimos años en Ginebra durante el Festival, con sus realidades marginadas y marginales, y con sus mercados y mercaderías [globales] propias, apropiadas y/o re-significadas y/o intervenidas; se arma la fiesta y el carnaval sonoro de la diferencia, con los olores humeantes de sus opulencias culinarias bordeando las calles, discotecas de ocasión y hasta fiestas electrónicas, salsa, reggaetón, música mexicana y género popular. Se echa con esto al piso, todos los argumentos jerarquizantes de nacionalismo y moralización cultural que plantea el concepto patrimonialista del Festival desde la doxa, quedando expuestas sin pundonor alguno las fracturas sociales que se tratan de [en]cubrir inútilmente, con la escayola de los discursos pomposos del país imaginado, sin  barbarie y, sin la visión cercana de la ‘vulgaridad’, la miseria y la violencia consuetudinaria.

Aunque continúa allí, con la inercia de sus discursos, su comercialización, su trasfondo patrimonial y su ‘faticidad’, la fuerza entrópica de este evento gravita en espacios de performance que han ido  conformando los últimos años un Festival alternativo, en términos anglófonos, un ‘Off Festival’. Aquí las expresiones del género se liberan de las ataduras conceptuales oficiales, apreciándose el desarrollo de las corrientes contemporáneas de las músicas andinas, al lado de instancias de mercado que cuentan con espacios de exhibición y venta de producciones fonográficas y editoriales, y escenarios informales de intercambio y de conciertos que posibilitan el encuentro de instrumentistas, compositores y productores.

Se cierra el círculo, reconociendo que como sea este espacio del Festival Mono Núñez y todos los espacios similares, son necesarios para las músicas que se estrenan cada día que pasa en el espíritu de las nuevas generaciones que, han apostado por mirar lo global desde los solares locales, y que pueden cargarlos y enriquecerlos con retoñadas fuerzas cantantes y sonantes: es a las huellas de la memoria sonora que pueblan de signos vitales sus miradas luminosas que se escribe este trabajo.

 

28º FESTIVAL NACIONAL DEL BUNDE “Gonzalo Sánchez”

en Martes, Febrero 21 2012

Arranca en febrero 23, 24 y 25 el Festival Nacional del Bunde que tiene como objetivo rendir tributo e incentivar la creatividad y difusión de los aires musicales de la región andina, con la participación de autores y compositores del país que se convertirán en los embajadores del municipio de El Espinal ante el escenario musical colombiano.

 

PROGRAMACIÓN


MAYOR INFORMACIÓN

CASA CULTURA DE EL ESPINAL Cra 6a Calle 2a Esquina Espinal Tolima

casaculturaespinal@hotmail.com

Facebook Casa Cultura Espinal Tolima

www.elespinal-tolima.gov.co

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Festival Internacional Latinoamericano de Concierto

en Martes, Noviembre 22 2011

Presenta del 22 al 26 de Noviembre solistas y agrupaciones de Argentina, Chile, Venezuela y Colombia artistas que trabajan el vínculo entre la música, académica y la tradición popular de nuestros países en Bogotá.

El Festival Internacional "Latinoamérica de Concierto”, nace con la intención de trabajar en Red y ser la sede en Colombia del Festival “Sonamos Latinoamérica”, iniciado en 2006 en Santa Fe, Argentina por un grupo de cultores y defensores, intérpretes y admiradores de las tradiciones musicales latinoamericanas.

Con la visión de su director, el Guitarrista y Charanguista Oscar Gomitolo, el Festival “Sonamos Latinoamérica” se ha consolidado en la Argentina, y planea abrir camino en tantos países de América Latina como sea posible, generando así un evento sin precedentes y una gran manifestación cultural de vocación latinoamericanista.

En Colombia la Corporación Musicarte con el apoyo de la Fundación Bandolitis y la Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte organiza el Festival Internacional "Latinoamérica de Concierto” que se realizará en Bogotá del 22 al 26 de Noviembre del 2011. Para años próximos desde ya se gestionan sedes en otras ciudades más de Colombia. Así, este empeño de músicos comprometidos con sus ancestros, pero con visión de futuro y universalidad, generará el movimiento cultural más grande e importante de propagación, reconocimiento y exaltación de la música latinoamericana de concierto.

Mayor Informes www.latinoamericadeconcierto.com

http://www.latinoamericadeconcierto.com/programacion.pdf

www.facebook.com/latinoamericadeconcierto

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FESTIVAL NACIONAL DE MÚSICA ANDINA COLOMBIANA RODRIGO MANTILLA

en Jueves, Octubre 13 2011

EL FESTIVAL NACIONAL DE MÚSICA ANDINA COLOMBIANA RODRIGO MANTILLA se llevara a cabo este 11 al 14 de Noviembre, Pamplonita los espera!!!!

Un festival para todos!

 

El Festival Nacional de Música Andina Colombiana Rodrigo Mantilla, nace en el año 2009 en el municipio de Pamplonita en el departamento Norte de Santander en Colombia, fue creado en homenaje al maestro Rodrigo Mantilla, tiplista Norte Santandereano.

El Festival Rodrigo Mantilla, es un espacio no competitivo apto para todos los intérpretes, compositores, gestores culturales y demás interesados en promover sus propuestas y consolidar procesos que permitan mejorar los escenarios culturales en Colombia.

El valor y la importancia del Festival Nacional de Música Andina Colombiana Rodrigo Mantilla es una plataforma generadora de creatividad colectiva que permite el desarrollo de una comunidad y dignificar la labor de los artistas dedicados a las músicas tradicionales colombianas, en especial la andina, a través de procesos que incentiven la creación, producción, y circulación en el ámbito nacional e internacional.

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Festival Bandola 2011

en Jueves, Julio 21 2011
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BANDOLA ES EL ESCUENTRO… SEVILLA ESTÁ EN CONCIERTO!

El Festival Bandola es un encuentro de lo mejor de la música folclórica Colombiana. Se realiza en Sevilla, capital cafetera enclavada en las montañas del norte en el departamento del Valle del Cauca, cada año, cuando las cometas empiezan a ondear en el cielo del mes de agosto.

Nace en 1996 como una fiesta de colores y texturas musicales el bambuco, el pasillo, la cumbia, el joropo, las rajaleñas, el reggae, el currulao y todos los demás ritmos y manifestaciones musicales autóctonas hacen presencia en una celebración de la diversidad cultural que enriquece a Colombia, que ha logrado posicionarse como uno de los festivales más alegres y frescos de la música colombiana, en el cual se dan cita año tras año artistas de todo el país abriendo una ventana para mostrar ante un maravilloso público sus proyectos musicales, aires de ayer, propuestas de hoy y las nuevas tendencias que demuestran el desarrollo artístico Colombiano.

Durante tres días la plaza de la concordia se viste de música, armonía y corazones palpitando al mismo ritmo.

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IX Festival Universitario de música instrumental de la región andina colombiana

por Dora Corita Rojas en Domingo, Abril 03 2011

 

Entre el 5 y el 9 de abril se realizará la IX Versión del Festival Nacional de música instrumental de la región andina colombiana, evento realizado por el área cultural de Bienestar Universitario de la Universidad Pontificia Bolivariana seccional Bucaramanga.·

Este año contará con una nutrida participación de agrupaciones musicales que vienen representando a Universidades de varias ciudades.

 

IX Festival Nacional Universitario de Música Instrumental de la Región Andina Colombiana
Abril 5 al 9 de 2011 PROGRAMACION GENERAL
Martes 5 de abril
7:00 p.m. Acto Inaugural. Apertura exposición de Afiches del Festival.
Lugar: Sala de exposiciones edificio G, Campus Universitario UPB
Miércoles  6 de abril
10:00 a.m. Concierto de difusión, Colegio Técnico Vicente Azuero – Floridablanca
Concierto Trío Universidad Pedagógica Nacional Bogotá D.C. Oscar Orlando Santafé Villamizar
Grupo de Cuerdas Universidad Pontificia Bolivariana Medellín – Antioquia Ricardo Puerta Cadavid
7:00 p.m. Concierto de Difusión Auditorio “Jesus Alberto Rey Mariño” UNAB
Concierto Trío Universidad Pedagógica Nacional Bogotá D.C. Oscar Orlando Santafé Villamizar
Tres por derecho Universidad de Pamplona Pamplona – N.S. Fabián Mauricio Martínez Acevedo
Estudiantina Universitaria Universidad de los Andes Mérida – Venezuela Eleazar Longart
Jueves 7 de abril
10:00 a.m. Concierto de difusión, Colegio Maiporé – Barrio Kennedy
Cuarteto Instrumental Universidad El Bosque Bogotá D.C. Fabián Forero Valderrama
Oscar y Cindy Universidad Pedagógica Nacional Oscar Orlando Santafé Villamizar
Tres por derecho Universidad de Pamplona Pamplona – N.S. Fabián Mauricio Martínez Acevedo
2:00 p.m. Concierto dialogado Lugar: Salón F – 101 Campus Universitario UPB
4:00 p. m. Presentación de la obra  “Entre cuerdas y recuerdos”,  mi vida en la bandola Por: Fabián Forero Valderrama Trabajo desarrollado desde la Facultad de Artes y la División de Investigaciones Universidad El Bosque Bogotá D.C.
Lugar: Auditorio Menor Jesús Quirós Crispín Campus Universitario UPB
Jueves 7 de abril
4:00 p. m. Concierto de Difusión, Auditorio menor UNAB
“De bandolitas, bandolas y bandolotas” Grupo Cuarteto de Bandolas Perendengue Universidad Distrital Francisco José de Caldas, Facultad de Artes ASAB Bogotá D.C.
7:00 p. m. Concierto de difusión, Auditorio “Leonardo Angulo Prada” COMFENALCO
Cuarteto Instrumental Universidad El Bosque Bogotá D.C. Fabián Forero Valderrama
Grupo La Séptima Universidad Distrital Francisco José de Caldas Bogotá D.C. Diego Bahamón Serrato Facultad de Artes ASAB
Grupo de Cuerdas Universidad Pontificia Bolivariana Medellín – Antioquia Ricardo Puerta Cadavid
Viernes 8 de abril
1:00 p.m. Concierto de difusión, Colegio Panamericano
Cuarteto Perendengue Universidad Distrital Francisco José de Caldas Bogotá D.C. Manuel Bernal Martínez Facultad de Artes ASAB
Grupo La Séptima Diego Bahamón Serrato 
2:00 p.m. Concierto dialogado, Salón F – 101 Campus Universitario UPB
4:00 p. m. Conferencia, “El canto Gregoriano y su influencia en la música andina del Gran Santander”
Conferencista: Mons. Alberto Alarcón Infante Rector de la Catedral y Vicario Judicial de la Arquidiócesis Pamplona – Norte de Santander Lugar: Auditorio Menor Jesús Quirós Crispín Campus Universitario UPB
7:00 p. m. Concierto de Gala Inaugural, Auditorio ‘Juan Pablo II’ Campus Universitario UPB
Sábado 9 de abril
7:00 p. m. Concierto de Gala de Clausura, Auditorio ‘Juan Pablo II’ Campus Universitario UPB
GRUPOS INVITADOS
Cuarteto Perendengue Universidad Distrital Francisco José de Caldas Bogotá D.C. Manuel Bernal Martínez Facultad de Artes ASAB
Grupo La Séptima Diego Bahamón Serrato
Grupo de Cuerdas Andinas Carlos Augusto Guzmán Torres
Concierto Trío Universidad Pedagógica Nacional Bogotá D.C. Oscar Orlando Santafé Villamizar
Oscar y Cindy Oscar Orlando Santafé Villamizar
Cuarteto Instrumental Universidad El Bosque Bogotá D.C. Fabián Forero Valderrama
Grupo de Cuerdas Universidad Pontificia Bolivariana Medellín Ricardo Puerta Cadavid
Tres por derecho Universidad de Pamplona Pamplona – N.S. Fabián Mauricio Martínez Acevedo
Estudiantina Universitaria Universidad de los Andes Mérida – Venezuela Eleazar Longart
Grupo Tierrandina Universidad Industrial de Santander Bucaramanga Rolando Azdrubal  Hurtado Pedraza
Grupo de Cuerdas Pulsadas Universidad Autónoma de Bucaramanga Bucaramanga – Santander Edwin Castañeda González
Nocturnal Santandereano UNAB – UIS – UPB Bucaramanga – Santander Carlos Fernando Rivera Peña*
Grupo de Cuerdas Universidad Pontificia Bolivariana Bucaramanga – Santander Fernando Remolina Chaparro

 

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